中文摘要

舞蹈道具在舞蹈作品中具有关键作用，合理运用可以提高舞蹈作品的观赏度。本文先分析舞蹈道具的概念及特点，进而分析舞蹈道具在剧目《万泉河水》中的应用，概述舞蹈道具在该剧目中具体作用。《万泉河水》风格特点奔放，肢体动作不束缚，情绪感染力极强，而道具是该剧目表现的关键因素，在了解分析后能使我对舞蹈道具有了更深一层的了解。本文先系统分析剧目《万泉河水》中舞蹈道具的应用，指出舞蹈道具在该剧目中的作用。舞者利用道具遵循内心，更需突破自我。世界在变化，也在发展，这需要艺术家们对舞蹈道具表现技巧进行不断的探究，以发挥最好的表达效果。

摘要：舞蹈创作  舞蹈道具  舞蹈作品

Absrtact

Dance props play a key role in dance works. This paper first analyzes the concept and characteristics of dance props, and then analyzes the application of dance props in the repertoire "Wanquan River Water", and summarizes the concrete role of dance props in this repertoire. Emotional appeal, and props are the key factor in the performance of the play, after understanding the analysis can give me a deeper understanding of dance props. This paper first systematically analyzes the application of dance props in Wanquan River Water, and points out the role of dance props in the play. Dancers use props to follow the heart, but also to break through self. The world is changing and developing, which requires artists to explore the performance skills of dance props for the best expression.

Key words: Dance creation  dance props  dance works

浅谈舞蹈道具在剧目中的重要性

   --以剧目《万泉河水》为例

1.引言1

2舞蹈道具的概念及特点1

2.1舞蹈道具的概念1

2.2 舞蹈道具的特点2

2.2.1符合舞蹈和剧情的需要2

2.2.2便于舞者的使用和展现 2

2.2.3 抽象与物化的统一3

3．剧目《万泉河水》中舞蹈道具的应用4

3.1 作品简介4

3.2 道具在作品中应用4

4.舞蹈道具在剧目《万泉河水》的作用5

4.1 突出舞蹈主题5

4.2 强调舞蹈表意6

4.3 渲染舞蹈氛围7

结论7

参考文献8

1.引言

舞蹈在表演的过程中往往需要舞蹈道具来展示出作品的美，合理运用一方面能够表现舞者炙热的情感，道具融合舞蹈技艺及舞蹈情感来塑造出人物形象，展示出作品情感。另一方面观众也能通过道具来引申出对舞蹈作品的更多想象，在舞者的演绎过程中感受舞蹈作品的纯粹与真挚。本文为了进一步了解舞蹈道具的重要性，运用个案分析法、文献分析法与比较分析法将《万泉河水》进行了综合总结，结合道具与舞蹈本身的联系，了解舞蹈道具的特点及艺术价值，总结归纳舞蹈道具在《万泉河水》中的具体表现。

2舞蹈道具的概念及特点

2.1舞蹈道具的概念

在舞蹈表演的过程中，所采用舞蹈道具形式较为丰富，一般情况下，有生活用具、劳动用具，也有祭祀用具等。道具可以是具象的也可以是抽象的，道具与舞蹈表现结合在一起，尤其是在民间舞蹈中，通过道具能感受到浓厚的民族风俗文化。有些道具引申化，抽象化，通过某种象征性意义来展示出舞蹈中的特定形象，进一步表现出舞蹈意义。虽然本文运用的道具大斗笠是一个具象的东西的，但要透过大斗笠来表现出舞蹈本身抽象的情感是比较难的。在舞蹈中，使用道具是为了表演需要，强调舞蹈的戏剧性，而大斗笠的运用则为剧情发展埋下伏笔。

在其他舞蹈作品中，为了表现舞蹈的“风格性”主要涵盖不同情感、舞蹈所表达的感情和舞蹈内在的文化因素，而要表达出以下效果，往往需要结合道具的作用，及时无误的结合道具来展现肢体美感，进而使舞蹈整体呈现气质和舞者的内心感受有效结合，达成统一。

2.2 舞蹈道具的特点

2.2.1符合舞蹈和剧情的需要 

舞蹈道具作为人体以外的部分，使得舞蹈艺术语言更为丰富，因此也被越来越多的舞蹈创作者重视与运用。例如《扇骨》之所以获得了第八届北京舞蹈创作一等奖，主要是在于舞者们充分运用扇子在舞蹈中的作用，充分将扇子与情感贯穿在舞蹈中，而不是单纯的演绎，这是用结合道具表现舞蹈特色的充分体现。例如花鼓舞一般在民族传统节日进行，这种活动形式是两人各持鼓槌分立鼓的两侧进行敲击，还有一人敲击鼓腰进行伴奏，这两种动作都要求动作一致，节奏对称。围绕着击鼓者的人是男是女或多或少都没有限制。这种舞蹈还衍生出了“双人鼓舞”等，特点是讲究协调和对比，花鼓是当地特定的生活文化氛围所衍生出来的舞蹈道具，其艺术表现形式和艺术感情与当地民族民俗相一致匹配。而在《万泉河水》中大斗笠在舞蹈中的编排也是基于舞蹈本身想要表露出来情感，大斗笠是《万泉河水》中情感联结具象表现。

2.2.2便于舞者的使用和展现 

舞蹈道具展示的是舞蹈作品中的人物角色形象，可以利用道具充分说明舞蹈典型环境。道具应用也是对舞者舞技的考验，要保持道具与舞蹈技艺高度统一。要做到这一点就必须对道具应用收放自如，与此同时也需要做到不喧宾夺主。在舞蹈表演的过程中舞者要真正做到人与道具和谐统一。在具体演绎时，舞蹈道具中要融合个人的生活感悟和艺术情感，进而产生了舞蹈的表现形式。而将舞蹈内容和舞蹈道具结合在一起，可以利用舞蹈道具带来丰富的感情内涵，对舞台作品起到了更强的艺术渲染作用，可以深深打动观众的内心。例如木鼓舞，这是一种具有原始宗教色彩的祭祀性舞蹈，过去的时候在全族性祭祀活动“吃牯脏”时才会跳的舞蹈。这种舞蹈的特点是只在寨中的男性鼓手中传播，一般是男性长者。伴随着时代的发展，木鼓舞的表现形式出现了很大的不同，已经成为当地人们的一种娱乐性的活动，表现的内容也和日常的生活和劳动有了紧密的联系。这种舞姿的特点是上身倾斜、弓腰、甩胯，在雄浑有力的鼓点下奔跑跳跃，而即便舞蹈动作怎么变，但唯一不变就是道具木鼓。另外苗族铜鼓舞也是充分利用铜鼓这一道具，这一道具一头有面，中间空心但没有底，曲腰形状。这是我国南方舞蹈的代表性舞蹈品种之一，具有非常长的发展历史和深厚的文化背景，早在春秋末期就已经开始出现，至今仍然在一边持皮头槌击鼓苗族舞蹈中占据重要的位置。苗族至今对这种舞蹈的形式和内容都保留着较为完整的形式。这种舞蹈的形式是将铜鼓放在庭前或场坝之中，由击鼓手一边持木槌敲鼓腰，一边用皮头槌敲击鼓面。舞者伴随着节奏感分明的鼓声，进行舞蹈和呼号等，这种舞蹈有鲜明的来自狩猎生活，农业生产劳动和对动物形态的模仿。道具在舞蹈编剧的设计，让舞台中出现形象显得更加立体、丰满。

2.2.3 抽象与物化的统一

通过道具的写实和物象的具体再现为手法的艺术表现方式称为具象，道具的象征性和寓意性决定了它在舞蹈中具有高度的抽象性和虚拟的手法。大部分编舞在使用道具的目的介于抽象和具象之间，具象性的表现是舞蹈基础，抽象性的表现是思考价值。编舞将自身不同的情感元素融合舞蹈道具来表达，给观众不同的审美方面的体验。抽象手法表现具象形态，具象特点里蕴含抽象因素，二者有机结合相互转化，造成了舞蹈艺术的契合和优秀作品的诞生。抽象的舞蹈道具则是注重舞者思想和内心情感的宣泄与表达，很多时候，创作者的行为多数是随性并且没有目的的。而任何的一种舞蹈手法和表现形式，总是有一种范式的舞蹈表现模式，通过视觉感受，舞者向观众传递自己细腻的情感世界。例如在《花儿》这一舞蹈作品中，汤瓶是舞蹈作品中主要道具，这一道具在表现过程中简约却矛盾，这一作品中涉及到感情、抗争与生死等思想主题，汤瓶道具既表现了舞蹈完整性，又作为情感联结展示着舞蹈作品纠结情感。《花儿》这一作品通过汤瓶联结了回族生活中点滴细节，但却表现着凄美爱情主题，凸显了舞蹈张力。

3．剧目《万泉河水》中舞蹈道具的应用

3.1 作品简介

舞蹈《万泉河水》中的“万泉河”是位于位于海南省琼海市，万泉河是红色娘子军诞生地方，是我国革命发展的关键。舞蹈《万泉河水》则是以此为背景，以“万泉河”为舞蹈作品的主题，在表演过程中加入了斗笠舞蹈道具，目的是为了表现黎族姑娘的灵动感，挥洒灵动的舞姿跃动在舞台，丰富的舞台动作和多彩的灯光渲染相结合，极大程度上向观众传递了舞者欢欣愉悦的感情，让观众享受了一场视觉盛宴。《万泉河水》通过配合现代灯光舞台艺术，结合大斗笠道具，将舞蹈风格与舞蹈动作进行融合，让优美的舞姿与舞台的背景相互映衬，呈现黎族姑娘编织斗笠送红军的情节，呈现出红军爱民、民众拥军、军民团结一家亲的融洽和谐场景。在背景音乐的选择上，采用了《万泉河水》背景音乐，缓缓进入舞蹈画面，让人充分感受黎族的民族风情。在通过抑扬顿挫的民族音乐，传达丰富浓郁的民族文化。音色独特具有极强的穿透力，烘托震撼的场景，也为《万泉河水》舞蹈的原生态风格增添了一丝魅力

3.2 道具在作品中应用

在黎族舞蹈中《万泉河水》作为传统文化和现代艺术元素相结合的舞蹈节目，在创作之初就没有一味追求狭义民族情感的表达，而是将其本身原生态、民族性的元素加以解析和重塑，通过“大斗笠”在保留原汁原味的民族文化特征的同时，也配合了现代舞的表现手法，把黎家人对水、对家乡、对红军的热爱在舞蹈动作中表现的淋漓尽致，使观众更加容易接受和理解，让观众每时每刻都在感受着黎族姑娘们心中那份“我愿化作家乡水”的炽热情感。大斗笠作为道具在此项舞蹈中具有举足轻重的作用。一般情况下，斗笠会以黎族人生活场景作为舞蹈范本，来进行编排演绎，例如黎族人们积极劳作，通过大斗笠都表现出互相嬉戏等动作。《万泉河水》舞蹈动作设计都是黎族人生活习惯的一种反映，以此来让观看者更好了解黎族人的文化生活，加入斗笠这一道具来表现出斗笠与黎族人生活是息息相关的。

《万泉河水》作为群舞，三个段落各有特点。第一段给人的感觉是幽静柔美的，一位美丽的黎族姑娘哼唱着歌儿，呼喊着姐妹们准备编织斗笠送给红军的情景，在整个舞蹈中都是以感情作为引导点进行带动，随之而来的是一群美丽的姑娘在嬉戏。第二段是整个舞蹈感情最为强烈的部分，也是整个舞蹈的高潮部分，表现形式是舞蹈动作的大开大合，气势和情感都非常强烈，参与舞蹈的姑娘围成圈，身体依次上下起伏，整个动作美感十足，表现了一群可爱的黎族姑娘哼唱着歌儿为红军编织斗笠。在过去了高潮部分之后，第三部分是表现了一群可爱勤

劳的黎族姑娘为红军编织完斗笠后手擦着额头上幸福的汗水，等待着将斗笠送给红军段，这一阶段要和舞蹈的首段相呼应，无一不表现出了她们如水般的柔美。柔美鼓点的强烈程度也和情节的需要高度契合。在这一阶段的舞台灯光也经过了精心的考虑和设计，与舞蹈的情节和情感内涵高度契合。

4.舞蹈道具在剧目《万泉河水》的作用

4.1 突出舞蹈主题

大斗笠在《万泉河水》中是必不可少的，将这种生活器具延伸到舞蹈中去，一方面可以充分表现黎族浓郁民族特色，另一方面也可以让其他地区深入去了解黎族人的民族文化。目前我国大部分地区是鲜有这种文化的出现的，通过《万泉河水》来进行呈现，人们在观看舞蹈同时也会去进一步地了解这种文化，这是黎族文化衍生及文化保留最直接表现。这种标志性的道具符号，更是给舞蹈内容、形式增添了浓郁的民族特色。表演者透过大斗笠来凸显出作品的主题，使大斗笠与让观众和舞者达到一种心灵的交流。这时不在需要人们语言上的表达交流，一切都是通过舞者的肢体语言作为媒介，在大斗笠道具带动下，让观众和表演者共同回忆了那段红军时光，在道具和舞姿中得到心灵的交流，《万泉河水》的舞蹈表演者，通过丰富的表情和内心戏，在细节上展现灵性。黎族姑娘通过大斗笠这一生活道具，利用肩部、腰部跟随者音乐节奏不停的摆动，再加上手臂的配合，将大斗笠形态展现出来，也将静缓的舞蹈前奏部分完美呈现出来。在舞蹈进入高潮部分时，黎族姑娘舞蹈动作幅度加大，也改换为以头、脚、手三个部位的摆动，跟随着木鼓鼓点，展现出编织大斗笠的形态。情感的宣泄和理性的思考相融会，有声的音乐和无声的舞姿相契合，让观众的审美感官在瞬间的道具的使用在舞蹈创作中起到关键性的作用。

4.2 强调舞蹈表意

舞蹈道具是舞蹈作品中动作的辐射面拓展，也是舞蹈作品中思想内涵充分反映，通过道具将舞蹈形象进一步强化，展示出舞蹈内涵的丰富性。在舞蹈道具一步步辅助下，舞者结合道具来表现出韵律感，或表现出张扬性，或表现出低沉性。在舞蹈道具辅助下来深化舞蹈幻想性。很多作品在道具辅助下表现出了丝丝入扣情感变化，展示出了人物形象多元化。在《万泉河水》这一作品中，运用大斗笠这一道具一步步铺陈表现的情节，从独舞的大斗笠表演到编织斗笠送红军群舞表演来来展示出了作品的生命力，将斗笠作为表现意象来寄托出对红军敬佩之情。斗笠这一道具应用，使《万泉河水》这一作品表意更丰富，舞者通过道具和肢体动作等多样元素的有机组合，唤醒铭记先烈的情感，对于红军追忆，通过大斗笠这一道具渲染出一种追求真情感、真行为、真性情的本真氛围。大斗笠在该作品中充分起到了情感维系的作用，就如同作品中舞者的情感寄托，通过大斗笠唤醒对红军追忆，这是一种情感交流，大斗笠联结着现在与过去，联结着舞者对红军时代念想。反观现代的舞蹈艺术，其创作过程多受到艺术模式的限制，在艺术创造力和艺术张力方面有所欠缺。黎族舞蹈本身就是黎族人民生产生活的一部分，是一种源自于天地自然的表现形式。《万泉河水》中利用大斗笠这一道具，通过艺术加工的手法，使《万泉河水》既传递着一种生活气息，又包含着一定的艺术美感，表现出了黎族人民的民俗民风，其舞蹈内容感情丰富而不失细腻自然。

4.3 渲染舞蹈氛围

在《万泉河水》这首舞蹈表演过程中，舞台调度都围绕着道具——大斗笠发展变化，其中让人印象深刻的就是舞蹈第二段中群舞演员手扶斗笠，领舞演员在斗笠上方舞动的情景，通过大斗笠来更好表现出律动性，展现舞者肢体语言的美，将内心丰富的感情跌宕随着时空的转变起伏加以表现，即表现出舞者的澎湃情感，又用自己丰富的情感去深深的击中观众内心最柔软的角落。艺术创作者往往将自己的创作感情赋予于作品当中，使其作品既具有舞者基础情感表现，又蕴藏着人性最深处的心灵触动，可以借由舞蹈道具可以渲染舞蹈氛围，让舞者本质的情感得到演绎和表达。在《万泉河水》的表演形式中，常通过节奏快慢的变化、形体动作的幅度大小、动作力度的大小来表达艺术情感，具有区别于其他艺术的表现方式。中国著名的舞蹈艺术研究学家吴晓邦专家提出，舞蹈道具的应用就是舞者内在感情的组合和表现。像大斗笠就是给人们传递了一种欢欣喜悦之情，是黎族女孩在欢快喜庆之时用来自娱，自发形成的一种舞蹈形式。舞者身着节日盛装，拿着花鼓，小臂随着舞蹈的进行自然的左右摆动，向人们渲染着欢乐的氛围。

《万泉河水》舞蹈在完美的保留了黎族传统艺术精髓的同时，也准确抓住了舞蹈道具的的动作特点和变化特征。在全球化日益加速的今天，对传统舞蹈艺术保护和发展起到了重要的借鉴意义，对于民族舞蹈传承和民族文化研究方面起到巨大的贡献。

结论

本文先分析舞蹈道具的概念及特点，进而分析舞蹈道具在剧目《万泉河水》中的应用，概述舞蹈道具在该剧目中具体作用。《万泉河水》风格特点奔放，肢体动作不束缚，情绪感染力极强，而道具是该剧目表现的关键因素，在了解分析后能使我对舞蹈道具有了更深一层的了解。在《万泉河水》中大斗笠在整支舞蹈的编排中起到关键性的作用，既是对过去一种追忆，又是对未来的一种展望，是舞者舞蹈时光中不可割舍的道具，也是舞者情感的寄托。在舞蹈创作过程中，舞蹈道具的使用不仅可以激发舞蹈创作者的创作灵感，而且有利于更好地烘托出舞蹈的主题，将舞蹈的意境展现出来，渲染舞蹈的氛围，使观众能够更好地对舞蹈作品有一个深入的理解。使观众观赏过后，可以深切感受到军民团结一家亲的和谐融洽，同时更领悟到应该铭记历史、铭记先烈，更加珍惜如今的幸福生活。

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